เรื่องราวประเภท: คุณลักษณะประวัติการพัฒนาตัวอย่าง เรื่องราวเป็นวรรณกรรมประเภทไหน? สัญญาณของเรื่องราวในรูปแบบ

เรื่องราวประเภทเป็นหนึ่งในความนิยมมากที่สุดในวรรณคดี นักเขียนหลายคนหันมาหาเขาและพูดกับเขา หลังจากอ่านบทความนี้คุณจะพบว่าคุณสมบัติของเนื้อเรื่องประเภทไหนตัวอย่างของผลงานที่มีชื่อเสียงมากที่สุดรวมทั้งข้อผิดพลาดที่เป็นที่นิยมของผู้เขียน

เรื่องราวเป็นหนึ่งในรูปแบบวรรณกรรมขนาดเล็ก เป็นการเล่าเรื่องเล็ก ๆ ที่มีตัวอักษรเพียงเล็กน้อย ในกรณีนี้จะแสดงภาพเหตุการณ์ระยะสั้น

ประวัติโดยย่อของเรื่องราวประเภท

VG Belinsky (ภาพของเขาถูกนำเสนอข้างต้น) ในปี 1840 เป็นภาพร่างและเรื่องที่น่าสนใจในนวนิยายและนวนิยายเรื่องใหญ่ ขณะนี้อยู่ในวรรณคดีรัสเซียส่วนใหญ่ของร้อยแก้วมากกว่าข้อเป็นที่เห็นได้ชัดมาก

หลังจากนั้นไม่นานในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 เรียงความได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางที่สุดในวรรณคดีประชาธิปไตยของประเทศของเรา ในเวลานั้นมีความเห็นว่าเป็นสารคดีที่แยกแยะประเภทนี้ เรื่องราวตามที่ได้มีการคาดการณ์ไว้ได้ถูกสร้างขึ้นโดยใช้จินตนาการที่สร้างสรรค์ ตามความคิดเห็นอื่นประเภทที่เรามีความสนใจในการเขียนเรียงความแตกต่างจากข้อพิพาทของพล็อต หลังจากที่ทุกเรียงความเป็นลักษณะโดยข้อเท็จจริงที่ว่านี้เป็นพื้นพรรณนางาน

ความสามัคคีของเวลา

เพื่อที่จะอธิบายลักษณะของเนื้อเรื่องให้ครบถ้วนมากขึ้นจำเป็นต้องเน้นรูปแบบที่อยู่ในตัวมัน สิ่งแรกคือความสามัคคีของเวลา ในเรื่องเวลาในการดำเนินการมีข้อ จำกัด อยู่เสมอ แต่ไม่จำเป็นต้องเพียงแค่วันเดียวเช่นเดียวกับผลงานของพวกคลาสสิก ถึงแม้ว่ากฎนี้จะไม่ได้รับการยอมรับเสมอ แต่ก็มีเรื่องราวที่ไม่ค่อยมีเรื่องราวที่พล็อตครอบคลุมชีวิตของตัวละครหลัก แม้กระทั่งหายากมีการทำงานในประเภทนี้ซึ่งมีการดำเนินการมานานหลายศตวรรษ โดยปกติผู้เขียนบรรยายถึงเรื่องราวจากชีวิตของพระเอกของเขา "Death of Ivan Ilyich" (ผู้ประพันธ์ - Leo Tolstoy) และ "Dushechku" Chekhov คุณสามารถสังเกตได้ว่า นอกจากนี้ยังเกิดขึ้นที่ชีวิตไม่ได้ทั้งหมดเป็นตัวแทน แต่ระยะเวลาอันยาวนาน ตัวอย่างเช่น "Poprygunye" ของ Chekhov แสดงถึงเหตุการณ์สำคัญ ๆ มากมายในชะตากรรมของตัวละครสภาพแวดล้อมโดยรอบและการพัฒนาความสัมพันธ์ที่ยากลำบากระหว่างพวกเขา แต่นี้จะได้รับอย่างกระชับ, รัดกุม มันเป็นความรัดกุมของเนื้อหามากกว่าในเรื่องเป็นลักษณะทั่วไปของเรื่องและอาจจะเป็นเพียงคนเดียว

ความสามัคคีของการกระทำและสถานที่

มีคุณลักษณะอื่น ๆ ของประเภทของเรื่องราวที่ต้องสังเกต ความสามัคคีของเวลามีการเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดและมีเงื่อนไขโดยความสามัคคีอื่น - การกระทำ เรื่องราวเป็น ประเภทของวรรณคดี ซึ่งควร จำกัด เฉพาะคำอธิบายของเหตุการณ์เดียว บางครั้งหลักความหมายสูงสุดในมันกลายเป็นหนึ่งหรือสองเหตุการณ์ ดังนั้นความสามัคคีของสถานที่ โดยปกติการกระทำจะเกิดขึ้นในที่เดียว อาจมีมากกว่าหนึ่ง แต่หลายรายการ แต่จำนวนของพวกเขามีข้อ จำกัด อย่างเคร่งครัด ตัวอย่างเช่นที่นั่งสามารถ 2-3 แต่ 5 มีอยู่แล้วหายาก (พวกเขาสามารถกล่าวถึงเท่านั้น)

ความสามัคคีของตัวละคร

อีกประการหนึ่งของเรื่องคือความสามัคคีของตัวละคร ตามกฎแล้วในพื้นที่ของผลิตภัณฑ์ประเภทนี้ตัวละครหลักตัวหนึ่งจะทำหน้าที่ บางครั้งอาจมีสองและหลายครั้งไม่ค่อย สำหรับตัวอักษรรองพวกเขาสามารถค่อนข้างมาก แต่พวกเขามีการทำงานสูง เรื่องราวเป็นประเภทของวรรณกรรมซึ่งในงานของตัวละครรองจะถูก จำกัด ไว้สำหรับการสร้างพื้นหลังเท่านั้น พวกเขาสามารถแทรกแซงหรือช่วยตัวเอก แต่ไม่มาก ในเรื่อง "Chelkash" Gorky ตัวอย่างเช่นมีเพียงสองตัวอักษรเท่านั้น และใน "ฉันต้องการจะนอน" ของ Chekhov และคนเดียวทั้งหมดซึ่งเป็นไปไม่ได้ทั้งในเรื่องหรือในนวนิยาย

เอกภาพของศูนย์กลาง

สัญญาณของเรื่องราวตามประเภทที่ระบุไว้ข้างต้นอย่างใดมาลงไปที่ความสามัคคีของศูนย์ อันที่จริงเรื่องนี้ไม่สามารถจินตนาการได้โดยไม่มีการกำหนดสัญญาณกลาง "ดึง" คนอื่น ๆ ทั้งหมด ไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้นที่ศูนย์นี้จะเป็นภาพพรรณนาที่คงที่เหตุการณ์สุดยอดการพัฒนาของการกระทำหรือท่าทางที่สำคัญของตัวละคร ภาพหลักควรเป็นเรื่องใด ๆ เป็นเพราะเขาว่าองค์ประกอบทั้งหมดช่วยให้ เขากำหนดรูปแบบของงานกำหนดความหมายของเรื่องราวที่เล่า

หลักการพื้นฐานในการสร้างเรื่องราว

ข้อสรุปจากการคิดเรื่อง "ความสามัคคี" เป็นเรื่องง่าย ตัวเองแสดงให้เห็นความคิดที่ว่าหลักการสำคัญของการสร้างองค์ประกอบการเล่าเรื่องคือการใช้ประโยชน์และการประหยัดแรงจูงใจ Tomashevsky เรียกว่า motif องค์ประกอบที่เล็กที่สุดของ โครงสร้างของข้อความ อาจเป็นการกระทำอักขระหรือเหตุการณ์ โครงสร้างนี้จะไม่สามารถย่อยสลายเป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป ดังนั้นความบาปที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของผู้เขียนจึงมีรายละเอียดมากเกินไปความกว้างใหญ่ของข้อความส่วนหนึ่งของรายละเอียดที่สามารถละเว้นโดยการพัฒนารูปแบบการทำงานนี้ เรื่องราวไม่ควรอาศัยอยู่กับรายละเอียด

มันเป็นสิ่งจำเป็นที่จะอธิบายเฉพาะที่สำคัญที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไป มันเป็นลักษณะที่ผิดปกติพอสำหรับคนที่มีความขยันขันแข็งเกี่ยวกับการทำงานของพวกเขา พวกเขามีความปรารถนาที่จะแสดงออกอย่างชัดเจนในแต่ละข้อความ ผู้สร้างภาพยนตร์หนุ่มมักทำแบบเดียวกันเมื่อนำภาพยนตร์และการแสดงระดับอนุปริญญา โดยเฉพาะอย่างยิ่งเรื่องนี้นำไปใช้กับภาพยนตร์เพราะจินตนาการของผู้เขียนในกรณีนี้ไม่ได้ จำกัด เฉพาะเนื้อหาของบทละคร

ผู้เขียนมีจินตนาการที่พัฒนาขึ้นเช่นกรอก วรรณกรรมประเภทที่มี ลวดลายบรรยาย ตัวอย่างเช่นพวกเขาแสดงให้เห็นว่าแพ็คของหมาป่า - มนุษย์จะไล่ตัวเอกของการทำงาน อย่างไรก็ตามหากรุ่งอรุณเริ่มต้นพวกเขาจำเป็นต้องหยุดคำอธิบายของเงายาวดวงดาวที่มีเมฆมากเมฆที่แดงขึ้น ผู้เขียนดูเหมือนจะชื่นชมธรรมชาติและเพียงแล้วตัดสินใจที่จะดำเนินการต่อการแสวงหา เรื่องที่น่าอัศจรรย์แบบนี้ให้อิสระสูงสุดแก่จินตนาการดังนั้นการหลีกเลี่ยงความผิดพลาดนี้ไม่ใช่เรื่องง่ายเลย

บทบาทของแรงจูงใจในเรื่อง

จำเป็นต้องเน้นว่าในรูปแบบที่น่าสนใจแรงจูงใจทั้งหมดควรเปิดเผยหัวข้อการทำงานเพื่อความหมาย ตัวอย่างเช่นปืนที่อธิบายไว้ในตอนต้นของงานต้องถ่ายทำในตอนจบอย่างแน่นอน แรงจูงใจที่ไปด้านข้างไม่ควรรวมอยู่ในเรื่อง หรือคุณต้องมองหาภาพที่ร่างสถานการณ์ แต่ไม่ได้รายละเอียดมากเกินไป

องค์ประกอบขององค์ประกอบ

ควรสังเกตว่าไม่จำเป็นต้องปฏิบัติตามวิธีการดั้งเดิมในการสร้างเนื้อหาทางศิลปะ การละเมิดของพวกเขาสามารถที่น่าตื่นเต้น เรื่องนี้สามารถสร้างขึ้นได้เกือบทุกคำอธิบาย แต่คุณไม่สามารถทำได้โดยไม่มีการกระทำ พระเอกอย่างน้อยก็ต้องยกมือขึ้นใช้ขั้นตอน (กล่าวคือทำท่าทางที่มีความหมาย) มิฉะนั้นจะไม่เป็นเรื่อง แต่ภาพวาดร่างเล็กบทกวีในร้อยแก้ว อีกหนึ่งคุณลักษณะที่สำคัญของประเภทที่เราสนใจคือการสิ้นสุดที่สำคัญ ตัวอย่างเช่นนวนิยายสามารถมีอายุการใช้งานได้นาน แต่เรื่องราวสร้างขึ้นแตกต่างกันไป

มากมักจะสิ้นสุดเป็นขัดแย้งและไม่คาดคิด ด้วยเหตุนี้ ลีโอ Vygotsky ได้ให้ ความสำคัญกับการปรากฏตัวของ catharsis ในผู้อ่าน นักวิจัยสมัยใหม่ (โดยเฉพาะ Patrice Pavi) ถือว่า catharsis เป็นระลอกอารมณ์ที่ปรากฏในขณะที่คุณอ่าน อย่างไรก็ตามความสำคัญของการสิ้นสุดจะไม่มีการเปลี่ยนแปลง ตอนจบสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องราวได้อย่างมากให้กระตุ้นให้คิดใหม่ว่ามีคำพูดอะไรบ้าง นี้ต้องจำ

สถานที่ของเรื่องราวในวรรณคดีโลก

เรื่องราวเป็น แนวมหากาพย์ ที่ครองตำแหน่งที่สำคัญในวรรณคดีโลก Gorky และ Tolstoy พูดกับเขาทั้งในช่วงต้นและในช่วงวัยผู้ใหญ่ของความคิดสร้างสรรค์ เรื่องราวของ Chekhov เป็นประเภทหลักและชื่นชอบ เรื่องราวหลายเรื่องกลายเป็นเรื่องคลาสสิคพร้อมกับผลงานมหากาพย์ (นวนิยายและนวนิยาย) ที่เข้าสู่คลังของวรรณกรรม เช่น "ตัวอย่างเช่นเรื่องของอลสตอย" Three Deaths "และ" The Death of Ian Ilyich "," Notes of a Hunter "ของ Turgenev ผลงานของเช็กฮอฟ" The Dushechka "และ" Man in a Case "เรื่องราวของ Gorky เรื่อง" Old Woman Izergil "," Chelkash "

ข้อดีของเรื่องราวในหน้าอื่น ๆ

ประเภทที่เป็นที่สนใจของเราทำให้สามารถแยกแยะออกได้เป็นกรณีหนึ่งหรืออีกกรณีหนึ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งด้านนูน เขาทำให้มันเป็นไปได้ที่จะพรรณนาพวกเขาเพื่อให้ผู้อ่านสนใจเป็นอย่างยิ่งที่จะมุ่งเน้นไปที่พวกเขา ตัวอย่างเช่นเช็กฮอฟอธิบาย Vanka Zhukov ด้วยตัวอักษร "ไปที่หมู่บ้านของคุณปู่" เต็มรูปแบบของความสิ้นหวังเด็ก elaborates เกี่ยวกับเนื้อหาของจดหมายนี้ จะไม่ถึงจุดหมายปลายทางและด้วยเหตุนี้จึงมีความแข็งแกร่งเป็นพิเศษในแง่การบอกเลิก ในเรื่อง "การเกิดของมนุษย์" โดย M.Gorky ตอนที่เกิดกับเด็กที่เกิดขึ้นบนท้องถนนช่วยให้ผู้เขียนเผยแนวคิดหลัก - การยืนยันถึงคุณค่าของชีวิต